在華南地區(qū)，這樣遮蔭擋雨的空間隨處可見，從嶺南庭院、騎樓到“榕樹頭”，再到臨時性的大排檔伸縮蓬、市集頂棚，隱匿在建筑底下的陰影為人們送來清涼和愜意，它們也構(gòu)成了南方地區(qū)承載日常生活和集體記憶的一種空間。

7月15日至10月8日，由建筑師陳東華策劃的《影之道》在上海當代藝術(shù)博物館舉行。作為“新文化制作人”項目第二季“活性建筑”的獲選方案，建筑師以“陰影”為題，將散落在南方“城-鎮(zhèn)-鄉(xiāng)”三種不同環(huán)境狀態(tài)里的十片陰影匯集于展館三樓。

展覽現(xiàn)場如同市集一般，串聯(lián)起南方陰影下的日常生活。位于深圳市區(qū)的增量美術(shù)館仿佛“都市露營地”，這座街邊文藝空間投下的是簡潔而有層次的陰影；同樣在深圳，龍華觀湖公園的“S云廊”利用原有的蜿蜒園路，將一條輕盈的白色長廊嫁接在兩處景致之間，提供180米的陰影空間，它可以作為戶外展館使用，也可滿足聚餐等社交場景需求。

嶺南園林習(xí)慣將房子、亭子、廊子、院子底下的地面轉(zhuǎn)換為連續(xù)的陰影空間，這種造園手法也被引入當代建筑中。為紀念連州國際攝影年展創(chuàng)立十周年而新建的連州攝影博物館，坐落于連州現(xiàn)存最老的街區(qū)中山南路一帶，由老建筑改造而來。它以當?shù)貍鹘y(tǒng)的連州大屋為基礎(chǔ)，將開放的室外連廊和樓梯與博物館相連，形成U型公共廣場和屋頂?shù)穆短靹?，屋檐下的陰影則借鑒了廣州陳家祠。

在城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，陰影的使用更為普遍，充滿煙火氣。黃涌村是東莞典型的新村子，村民們用瓷磚和鐵皮裝飾外墻和大門，與之對應(yīng)的是務(wù)實的小商販氣息。村中心的三角形空地如今是黃涌市集，這里仍保留著古早的商貿(mào)市場風格——店鋪緊挨彼此，討價還價的聲音不絕于耳，嘈雜而有生機。

整個市場四向打開，沒有封閉，遠看就像一個大棚子。市集毗鄰菜市場，周圍有村委、幼兒園、公園、禮堂，生活氣息濃厚。建筑師將市集外部的塑造看得比內(nèi)部更重要，并將它與村子里的公共空間相結(jié)合。白天村民們在市集門口擺攤，晚上涼快下來，這里就成了孩子們的籃球場。陰影在夜晚繼續(xù)服務(wù)村莊。

十個參展作品中，位于粵西湛江的父母之家是唯一的自宅。建筑師吳林壽受父母所托，在原宅基地上新建一個能容納父母及兄弟兩個家庭的自建房，同時需遵循農(nóng)村風水及習(xí)俗。為了最大化利用空間，他以一個巨大的屋頂覆蓋大部分用地，下面是三層通高、具有祭祀功能的“明廳”，直接與天井相連，致敬當?shù)貍鹘y(tǒng)的“三間兩廊”建筑風格。

兄弟兩個家庭以獨棟小套間的形式分設(shè)于二樓東西側(cè)，互不打擾。其他日常功能則圍繞明廳展開。從外面看，明廳處于“C位”，周圍的院子低矮，空間高低不同，產(chǎn)生明暗交替的效果。居住在此，明暗、高低、干濕的空間關(guān)系，讓溫差產(chǎn)生氣流，為炎熱潮濕地區(qū)帶來難得的習(xí)習(xí)涼風。

獲得阿卡汗建筑獎的橋上書屋是展覽中唯一在廣東以外的建筑。建筑師李曉東帶領(lǐng)學(xué)生，在閩粵交界的下石村架起一座橋上書屋，功能簡單卻多樣——兩個階梯教室、一個小圖書館、兩個舞臺、一個商店。

書屋兩端連接著乾隆年間建造的兩座土樓——到鳳樓與中慶樓。百年來，這個村莊被分成兩半，一半姓石，一半姓林，生活在兩個土樓的村民只能隔河相望。雖然后來他們都搬走了，但李曉東還是希望，能以公共空間的形式激活這個村莊?，F(xiàn)在，兩岸村民可以通過書屋來往，或者干脆挑一本書席地而坐。書屋投下大片陰影，底下另外修了一條輔橋，成為孩子日常玩耍的好去處。

“鄉(xiāng)村也有城市性、復(fù)雜性、系統(tǒng)性的建筑。”在陳東華看來，橋上書屋是典型的將基建轉(zhuǎn)化為功能建筑的案例。“這十位參展人作品都是反映日常生活里頭的煙火氣，其實我始終相信這是建筑的公共性，或者是它的真實性。”

“新文化制作人”項目由上海當代藝術(shù)博物館與香奈兒文化基金于2021年共同發(fā)起，第一季聚焦“手藝再興”。本季以“活性建筑”為題，還邀請青年導(dǎo)演、影像藝術(shù)家沈蕊蘭與她的團隊跟隨陳東華拍攝了同名紀錄片《影之道》，也在展廳外的影像空間同步呈現(xiàn)。